白先勇的短篇小说《谪仙记》是其“台北人”系列中极具代表性的一篇，作品以细腻的笔触描绘了旧时代贵族后裔在现代社会中的落寞与挣扎。在这部作品中，女性人物的形象尤为突出，她们不仅是故事的推动者，更是作者对传统与现代、个体命运与历史变迁之间复杂关系的深刻反映。

《谪仙记》中的女性角色大多出身于没落的大家族，具有较高的文化素养和优雅气质，但同时也被时代的洪流所裹挟，逐渐失去原有的生活地位和社会认同。这些女性并非简单的悲剧人物，而是承载着深厚的文化记忆与精神困境的象征性存在。

首先，女主角李彤是一个典型的“旧式女子”的代表。她美丽、聪慧，却因家庭变故而被迫离开原本的生活环境，最终流落异乡。她的形象不仅体现了旧时代女性的柔弱与无奈，也展现了她们在新环境中试图寻找自我价值的努力。李彤的孤独与迷茫，正是那个时代许多女性命运的缩影。

其次，小说中的其他女性角色如林黛玉式的“才女”形象，虽然没有直接出现，但通过李彤的回忆与叙述，读者仍能感受到那种“多愁善感”与“孤高自许”的气质。这种气质既是对传统文化的一种继承，也是对现实生活的逃避。她们在现实中无法找到归属，只能在记忆与幻想中寻求慰藉。

此外，白先勇在塑造这些女性形象时，并未将其完全置于被动的位置。相反，他赋予她们一定的主动性与独立思考能力。例如，李彤在面对困境时，并非一味地沉沦，而是试图通过自己的努力去改变现状。这种描写打破了传统文学中对女性“柔弱无依”的刻板印象，展现出一种更为复杂和真实的女性心理状态。

从叙事结构来看，《谪仙记》中的女性形象往往与男性角色形成鲜明对比。男性角色更多地表现出对过去的留恋与对现实的无力，而女性则在挣扎中展现出更强的生命力。这种对比不仅增强了作品的戏剧性，也深化了主题表达。

总体而言，白先勇在《谪仙记》中通过对女性人物形象的刻画，表达了对旧时代文化的怀念与对现代文明的反思。这些女性既是历史的见证者，也是时代的牺牲品，她们的存在不仅丰富了小说的情感层次，也为读者提供了深入思考社会变迁与人性命运的契机。

因此，可以说，《谪仙记》中的女性人物形象不仅是文学艺术上的成功塑造，更是对特定历史时期女性生存状态的真实写照。她们的悲欢离合，映射出整个时代的精神风貌，也引发了读者对于身份、归属与自我实现的深层思考。